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MAREF en la Plaza Mayor: la vallisoletana que abrió la noche de Ronnie Wood

El jueves 10 de septiembre MAREF abrió en la Plaza Mayor de Valladolid la noche de Ronnie Wood e Imelda May. Quién es Raquel Martín Fernández, de Palazuelo de Vedija al escenario grande de las fiestas, qué tocó y 21 fotografías de su pase hechas desde el público, con el violín, la Stratocaster y el pandero cuadrado.

IFecha
12 de septiembre de 2026
IISección
Eventos
IIIFotografías
21
IVLectura
6 min
MAREF canta con el micrófono en la mano y la otra apoyada en el vientre, iluminada de cálido sobre un fondo oscuro

El jueves 10 de septiembre la Plaza Mayor de Valladolid se llenó para ver a un Rolling Stone. Pero la primera que salió a ese escenario, a las nueve de la noche, no fue Ronnie Wood: fue MAREF, compositora vallisoletana, con su banda y en formato eléctrico. Nosotros ya estábamos delante desde la prueba de sonido, y su pase se llevó las dos cámaras enteras. Esta entrada es solo suya.

De Palazuelo de Vedija a la Plaza Mayor

MAREF es el nombre artístico de Raquel Martín Fernández, y está hecho con las piezas del suyo. Nació en Palazuelo de Vedija, un pueblo de la provincia de Valladolid, y empezó a tocar el violín a los diez años con unos músicos italianos que se habían instalado allí. Después sacó el grado profesional de violín en la Academia Castilla de Madrid y pasó un año de guitarra en Rioseco. Eso se nota en el escenario: el violín no es un adorno de la puesta en escena, es de donde viene todo lo demás.

MAREF toca el violín de cuerpo entero, con vestido negro y rojo y el arco cruzando el encuadre en diagonal, bajo luz roja
De cuerpo entero y en vertical, a 150 mm desde la cuarta fila. El vestido negro y rojo, el violín en el hombro y el arco en diagonal, con la luz roja comiéndose el resto del escenario.

Hasta 2023 firmaba como Raquel Martinfer, en clave de cantautora. El 29 de septiembre de 2023 estrenó nombre y proyecto con «Petricor», que presentó en la sala Bizarro con videoclip. Petricor es, en sus palabras, ese olor a tierra cuando llueve: el título ya avisaba de por dónde iba a ir la cosa.

MAREF canta al micrófono mientras toca una Stratocaster de cuerpo crema, recortada contra una proyección azul
La Stratocaster de cuerpo crema y golpeador de nácar, la guitarra con la que hizo casi todo el pase. A 150 mm desde la cuarta fila y f/2.8.

Desde entonces ha publicado dos EP. Antes de caer (2024) reunió seis canciones y abrió el proyecto; Animal Raro (2025) lo endureció. Alrededor han ido saliendo los singles: «Mantras», «Ruido», «Perdón», «La culpa», «Salir». A finales del año pasado contaba en una entrevista que estaba componiendo lo que será su primer álbum.

«Animal Raro» (2025), un EP más oscuro, potente y visceral, donde explora emociones como la rabia, la culpa y la incomprensión, confirmando su evolución artística hacia un sonido más personal y contundente.

Biografía oficial de MAREF

2025 fue su año. La noche del 30 de agosto, en el parque del Salón de Palencia y en plenas fiestas de San Antolín, ganó la final de Vivestival!, el certamen de Vive! Radio para proyectos de Castilla y León: dos mil euros para ella y mil para cada uno de los otros dos finalistas, los ponferradinos Gekkō y los salmantinos Carameloraro. Con los dos mil euros venía lo que de verdad pesa: la plaza en el FACYL de Salamanca de este año. Antes había teloneado a Alba Reche en Valladolid y pasado por el Intro Music Festival. Y tampoco era su primera vez en estas fiestas: el 8 de septiembre del año pasado cerró el Vivestival en el paseo de las Moreras, con Gekkō, Carameloraro y Arizona Baby.

MAREF canta al micrófono con las dos manos levantadas y la Stratocaster colgada del hombro, sobre un fondo rojo
Las dos manos fuera de la guitarra y la Stratocaster colgando. A 90 mm desde la cuarta fila: con la focal más corta entran los monitores, los cables y, a la derecha, el violín esperando en su pie.

El pase, minuto a minuto

Nuestra primera foto de la noche está fechada a las 20:05:40 y es la prueba de sonido, todavía con luz de día. La primera de su pase, a las 21:00:17, es el escenario vacío con su nombre escrito en rojo en la pantalla del fondo. A partir de ahí, casi una hora de escenario con dos cámaras, una pegada a la valla y otra en la cuarta fila.

Alguien de la banda toca una guitarra eléctrica de tapa de madera bajo una luz azul, con el resto del escenario a oscuras
Nueve y once, primer tramo del pase y el escenario casi a oscuras. Quien sale en el plano no es MAREF, sino una de las cuatro personas que la acompañan. A 150 mm desde la cuarta fila, f/2.8 e ISO 3200.
MAREF canta con el micrófono en la mano y la otra abierta ante el pecho; detrás, desenfocada, una guitarrista de la banda
Nueve y trece, primer tramo del pase. A 200 mm desde la valla, la luz lateral la recorta contra el fondo negro del escenario.

Salió en el formato que anuncia su propia biografía —eléctrico y con banda—, cinco sobre el escenario y todos de negro, con su nombre en la pantalla del fondo y en el parche del bombo. Ella alternó una Stratocaster de cuerpo crema con el violín y con un pandero cuadrado forrado de piel. El violín apareció por primera vez a los veinte minutos de empezar.

Dos integrantes de la banda cantan a sus micrófonos con sendas guitarras eléctricas; MAREF, a la derecha, con una Stratocaster clara
A 71 mm desde la cuarta fila cabe el escenario entero: la pantalla del fondo, los monitores, los cables y las dos guitarras. MAREF es la de la derecha.
MAREF canta ante el micrófono de pie con el violín apoyado en el hombro y el arco cruzando el encuadre en diagonal
Canta sin soltar el violín ni el arco. Detrás, el contraluz ya ha virado a rojo y la banda se queda en penumbra.
MAREF canta ante el micrófono con el violín apoyado en el hombro y el arco entero en diagonal, sujeto en la otra mano
Dos segundos después de la anterior, con el arco ya entero en el encuadre. El violín no sube a la barbilla: se queda apoyado en el hombro mientras canta.

Pasada la media, la pantalla del fondo se fue al rojo y ahí se quedó. Ese fondo es media foto: casi todo lo que rodea a MAREF en el encuadre es negro, y lo único que despega su figura del escenario es el color de detrás. El violín volvió en este tramo, esta vez de cuerpo entero y en vertical.

MAREF canta al micrófono con el violín cruzado sobre el pecho y el otro brazo extendido con el arco, ante un fondo rojo
Nueve y media pasadas, el fondo ya en rojo pleno. Con 139 mm desde la cuarta fila a f/2.8 el plano se abre hasta la falda y detrás aparece la estructura del escenario, en silueta.
MAREF toca el violín apoyado en el hombro, con el arco sobre las cuerdas y la mirada baja, en vestido negro y granate sobre fondo rojo
Vertical a 150 mm desde la cuarta fila y f/2.8, quince segundos después del plano general. El fondo rojo queda casi liso, cruzado por una sombra en la esquina de arriba.
MAREF canta con fuerza al micrófono sin soltar el violín, que sujeta en alto con una mano, y el arco en la otra
Nueve treinta y cuatro: canta de frente al micrófono con el violín todavía en la mano y el arco en la otra. Delante, apoyada en su pie, espera la Stratocaster.

Después llegó el pandero cuadrado, forrado de piel y con su propio micrófono, en medio de una banda eléctrica. Es el momento en que el pase se pone físico: golpe, baqueta arriba, la mano libre abierta en el aire y la voz a pleno. Y es también donde la luz roja bajó tanto que hubo que subir a ISO 8000 para sostener un 200 mm.

MAREF canta con los ojos cerrados y una mano abierta en alto mientras sostiene de canto el pandero cuadrado forrado de piel
Desde la valla, a 200 mm y f/4, con ISO 8000 para sostener el 1/1600. El pandero cuadrado, de canto, y detrás otra persona de la banda con una guitarra.
MAREF canta al micrófono sujetando un pandero cuadrado en vertical, con la otra mano levantada; detrás, dos integrantes de la banda en penumbra
Ya con el pandero, y con la luz roja muy baja. ISO 8000 para sostener 200 mm desde la valla a f/4: el grano entra en el precio.
MAREF canta al micrófono con una baqueta en una mano y un pandero forrado de piel en alto; detrás, dos guitarristas bajo luz roja
Nueve treinta y cinco, a 200 mm desde la valla e ISO 8000, con la luz que daba el escenario y ninguna más.

A las 21:36 la banda se juntó en fila delante del público, abrazados por los hombros, y se dejó aplaudir. Duró lo que dura un aplauso: tres segundos después ya estaba otra vez en el micrófono.

Cinco músicos en fila sobre el escenario, abrazados por los hombros y mirando al público, con MAREF en el centro
MAREF y su banda, en fila y abrazados frente al público de la Plaza Mayor. Tomada desde el público, con parte del equipo del escenario cortando el plano por abajo.
Los cinco de la banda, abrazados por los hombros y riéndose frente al público, con MAREF en el centro
Seis segundos después del plano anterior y más cerrado, a 149 mm desde la valla: aquí ya se les ven las caras. A la izquierda, una botella de agua levantada.
MAREF, con una guitarra eléctrica clara colgada, canta al micrófono con un brazo levantado sobre un fondo rojo
Plano abierto: casi todo el encuadre es negro y solo el fondo rojo despega la figura. Así se veía el escenario desde el público, sin acceso al foso.
MAREF canta con los ojos cerrados y una mano junto a la cara, con la Stratocaster colgada, sobre un fondo rojo oscuro
Un segundo después de la anterior. A 74 mm y f/2.5 desde la cuarta fila, y recortado a la mitad del fotograma: la distancia también se paga en recorte.

El último tramo, pasadas las 21:48, volvió al pandero. Doce minutos más tarde el escenario era de Ronnie Wood.

MAREF canta al micrófono sujetando un pandero cuadrado forrado de piel, con la baqueta sobre el parche
El pandero cuadrado, con su propio micro, en medio de una banda eléctrica. Desde el público, por abajo se cuelan los cables y los pies de micro del escenario.
MAREF canta con la boca muy abierta y sujeta un pandero cuadrado forrado de piel con la baqueta levantada
Tres segundos después del golpe, con la baqueta ya levantada fuera del parche. A la derecha, un instrumento de cuerda con su arco, en su pie.

Cómo se hicieron estas fotos

Esa noche no estábamos acreditados, y no fue por descuido. Lo contamos entero en la entrada de Ronnie Wood e Imelda May: teníamos la acreditación general de las fiestas y decidimos no hacer uso de ella, y la acreditación adicional que ese concierto exigía no llegó nunca. Así que no hubo foso. Todo lo que hay aquí está hecho desde donde se pudo estar: la valla y la cuarta y quinta fila, con público delante.

Dos cuerpos y dos ópticas, cada una en su sitio. El 70-200 mm f/4 en una Sony A7 III, desde la valla, es el que trae los planos cerrados. El 35-150 mm f/2-2.8 en una A7 IV, desde la cuarta fila, es el que abre y el que sostiene los verticales de cuerpo entero. La luz fue de todo menos constante, y eso también se cuenta:

  • 1.346 fotogramas en la carpeta de MAREF, de las 20:05:40 a las 21:56:11.
  • 821 de ellos durante su pase, desde las 21:00:17.
  • 917 con el 70-200 desde la valla y 429 con el 35-150 desde la cuarta fila.
  • De ISO 64 con luz de día a ISO 25600 de noche cerrada: casi nueve pasos de diferencia dentro de la misma carpeta.
  • De 35 a 200 mm, y ni un solo disparo desde el foso.

Un telonero local suele quedarse en una línea del programa y fuera de la crónica del día siguiente. El titular de esa noche era un Rolling Stone, y es lógico que lo fuera. Por eso esta entrada existe aparte, con su nombre en el título y sus 21 fotografías.

Dónde escucharla

MAREF está en las plataformas de siempre y tiene web propia, marefmusic.com. En Instagram y en TikTok es @soy.maref. Si esta entrada sirve para que alguien que el jueves la vio de refilón mientras buscaba sitio se ponga Animal Raro entero, ya habrá valido la pena.

Si te perdiste las anteriores, aquí están la de Ronnie Wood e Imelda May, la misma noche; la de Paco Devotion, Bego Martín y Mëstiza; la de Carlos Baute, bajo la lluvia; la de Rusowsky; la de Burning y Obús; y la de Judeline y Sandra Promis, del primer sábado.

Fotografías: Samy Haggag y César Mena.

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